最火从范冰冰到杨幂再到吴谨言宫女是如何进化的何俊明范广惠亳州洪乙心张继聪Rra

从范冰冰到杨幂，再到吴谨言，宫女是如何进化的？

作者 /舍儿

宫斗招数每日更新，三分钟内化险为夷，上有皇后娘娘护体，下有富察侍卫倾心。《延禧攻略》中的魏璎珞可谓是后宫女人中的战斗机，凭借着过人的智慧从宫女一路开挂升级为妃。

如果令妃发行一本《宫女进化论》，那么一定会成为年度销量冠军。

魏璎珞的出现开启了影视作品中宫女逆袭的新时代，即光环普照大地，一路降妖除魔，又爽又刺激。

但曾几何时，宫女还只是跟在主子背后“蹭热度”的小丫头。如今随着时代的变迁，影视作品中的宫女逐渐可以翻身做主人了。

当然，宫女的命运多半因戏份而异，而生存技能则与作品创作的时代息息相关。《延禧攻略》中的魏璎珞智慧独立，是新时代女性的象征，若再往前回顾，宫女20年来的生存法则其实日新月异。

女配篇：

从乖巧小跟班到宫斗下的牺牲品

90年代宫女：为主分忧的知心小姐妹

观众对丫鬟最初的印象多半是来自于《还珠格格》中的金锁。相貌端正，心地善良，又对小姐忠心耿耿。那时候宫廷剧多围绕着皇帝、皇子展开，宫女则只是主角身后的小跟班。但金锁在剧中却可以排到女三号，可以说是早期宫廷剧中存在感最高的宫女了。

如果说如今担任大女主的宫女是自带光环，那么金锁则是靠着跟对了主子活到全剧终，虽然每次深陷危险境地也都是主子造成的……但相比紫薇中刀，小燕子中箭，金锁已经算是天降洪福了。

流放边疆尔康从天而降，跌落悬崖又有真命天子柳青拼死相救。剧中的金锁虽然只嫁给了平凡百姓，没有飞上枝头变凤凰的戏码，但却也拥有了完美的归宿。与知书达理的紫薇和会拳脚功夫的小燕子相比，金锁唯一的生存技能就是做好分内之事，是社会中底层小人物的真实写照。

琼瑶在创作《还珠格格》时，正处于心态由悲到喜的转变阶段。她称看过一些悲欢离合之后，才发现快乐最重要，因此也改变了创作文风，希望能够带给读者快乐。所以在《还珠格格》前两部中，任何人都获得了美满的结局。

在90年到21世纪初，宫女在宫廷剧中多为忠心善良的小角色。除金锁之外，同时期的代表宫女还有《康熙微服私访记》中的小桃红，以及《康熙王朝》中的苏麻喇姑。

小桃红是宜妃的贴身宫女，因常跟着宜妃出境戏份也颇多。性格活泼、伶俐可爱，是宜妃解闷的开心果。人设又类似于沙僧，在团队中担负着维系和平的作用，口头禅是：三德子你就少说两句吧。

小桃红不曾有过太坎坷的命运，唯独在宜妃去世后曾遭谨妃虐待，但被三德子知道后求助康熙将她从苦海中解脱，恢复了平常的生活。

《康熙王朝》中的苏麻喇姑则诠释了“忠仆的一生”。不同于保姆身份的宫女，苏麻喇姑名义上是侍女，实际上却是康熙帝的知心姐姐。但苏麻喇姑尽职尽守，不敢有一丝逾越。甚至为了远离后宫是非，拒绝做妃而遁入空门，依旧以宫女的身份陪伴在孝庄和皇帝左右。

总的来说，90年代人们的思想还比较传统，尊卑有序的生活作风深刻灌输百姓思想，同时反映到影视作品中。宫廷中人人各司其职，宫女的生活方式也是按部就班的，鲜少有越矩情况发生。这时期的宫女更像是邻家小姐妹，灵动活泼又善解人意，在幽怨的深宫中也是一番点缀。

21世纪后宫女：上位派VS忠诚派大作战

在上个世纪，宫廷剧多以轻喜风格或历史正剧为主，真正意义上的宫斗剧奥户巴寿虽然也有《武则天》、《一代女皇》等，但产量却也屈指可数。直到2005年左右，《金枝欲孽》、《孝庄秘史》等剧的问世，才迎来了宫斗剧的巅峰。

题材的转变，也寓意着宫中人物性格的改变。为了在腥风血雨的后宫中生存下去，每个NPC都升级了技能。身为主角时，宫女一路开挂成为大赢家。身为配角时，宫女则成了宫斗下的牺牲品。

《金枝欲孽》的安茜富有正义感的后宫宫女，在看透后宫生存之道后，抛弃一切男女私情向皇上献媚，最终如愿以偿被封为嫔，与后宫姐妹们开启了一连串的角力战。

安茜的心机只是用于自保，不曾真正做过坏事。大结局中她背后中箭生死不明，却也是暗示着不择手段的出卖情谊，换来的只是短暂的安稳，在这片皇城之地无人是真正的赢家。

2009年，《美人心计》的播出再次为观众展示了后宫宫女的上位史。这部剧不仅女主是侍女上位，配角中形形色色的宫女也同样精彩。

黑化后的聂慎儿屡次陷害昔日姐妹窦漪房，令对方忍无可忍，终于玩脱被窦漪房设计赐死；一心想做太子妃的栗妙人设计与刘启邂逅，成功嫁给刘启，后陷害刘启与王娡的儿子，因事迹败漏最终被废。

与她们不同的是，杨幂饰演的莫雪鸢对窦漪房忠心耿耿，却因保护窦漪房和爱人周亚夫，被敌人玷污后自尽，成为最令人心疼的悲情角色。

在此类作品中，宫女的命运虽令人唏嘘，但在某种程度上也照应了历史。在斗争惨烈的环境中必然是适者生存的，即便忠诚正直，卷入时代的纷争中依然可能会成为牺牲品。但考虑到影视作品需要为观众带去正能量，因此作恶的人同样也不会有好下场。

2011诞生的作品《甄嬛传》也同样如此，且相对于《美人心计》，一乐《甄嬛传》中的宫女个性更加鲜明，不再可以单纯用好坏二字评判。

甄嬛身边有三位贴心宫女，命运各不相同。流朱为病中的甄嬛能够及时得到医治，撞上尖刀用性命换取宣太医的机会；槿汐姑姑既是甄嬛的侍女又是良师益友，也是尘埃落定后依然陪在甄嬛身边的高级玩家。二位均是当之无愧的忠仆。

与之相比浣碧则存在着很大的争议。她早期正直善良，同时也心高气傲，尤其是在得知自己真实身份后始终心存野心，后设计嫁给果郡王。

浣碧是一个情感很复杂的人物。说她善，她曾被陶氏包装与特种塑料业务部始终恪守该可延续发展目标华妃挑拨多次陷害甄嬛，又嫁给甄嬛心爱之人。说她恶，她在知晓甄嬛心意后真心悔过，在甄嬛被逐出宫后依旧伴随左右，在果郡王被赐死后撞棺殉情，令人震撼又心痛。

同样，华妃的宫女颂芝这套奇特的清算装置由40英尺(1英尺约合0.3048米)长的管子组成——具有讽刺意味的是这些管子也是塑料的也曾野心蓬勃晋升为答应，可在华妃落魄降位时并没有选择背主忘恩，而是跟随左右任劳任怨。

大概从这时期，宫廷剧的宫女不再只是性格单一的配菜，而是有血有肉，更加丰满立体的人物。包括最近《延禧攻略》中的尔晴、明玉也是如此。她们跟随主角人物一路成长，见证历史的一路变迁，同时也是时代背景下，人物命运走向最强有力的说辞。通过她们的视觉所窥探到的人生，又别有一番滋味。

女主篇:

高智商是基准，从贤良淑德到个性机敏

2005年之后，于正的作品大量产出。从《大清后宫》，到《宫缩心玉》，再到如今的《延禧攻略》，于正都十分钟爱宫女逆袭当家的戏码。

《大清后宫》中的西林春虽从始至终都是婢女的身份，但她却是辅佐后宫嫔妃，掌控全局形式的关键人物。《美人心计》中的杜云汐从歌女到宫女，倚靠高智商被派遣去敌国做间谍，又再次凭借美貌与智慧被封为后，成就千秋大业。

在这两部作品中，女主角都是贤良淑德型，既能能够做掌控大局的女强人，又可以是对待心爱之人体贴入微的女子，成就了无数男人向往的完美女人形象。

或许是贤妻良母太常规，爱人之间总要有些小打小闹作为情趣。于是到了《宫锁心玉》时期，从21世纪穿越到清朝的宫女晴川则胆大妄为的令人吃惊。

首先晴川靠21世纪所学的历史知识糊弄住了古代人，令大阿哥将她当做下凡的神女。而后又与八阿哥发生了一系列的争执，甚至还敢堂而皇之地扇阿哥耳光。

作为一部穿越剧，即使不能用常规侍女的思维定义新时代女性，但就真实情况而论，敢在宫中公然顶撞阿哥，早就该案律法处置。可厚脸皮的晴川却靠点着小聪明让阿哥感到新鲜，在众男子的庇护下顺利笑到最后。

彼时穿越正流行，同时期的《步步惊心》女主马尔泰若曦也同样靠人格魅力迷的阿哥们团团转。若曦并非下等宫女，而是有话语权的女官，在宫廷中始终有八阿哥、四阿哥天场、十四阿哥等人的暗中相助，使她一路顺风顺水。

集万千宠爱于一身，加之来自21世纪的高等教育，才保佑宫女们平步青云。即便最终的命运归属不见得完美，但至少不曾遭奸人暗害致死。

时间线在往后推迟，2013年的《唐宫燕》、《陆贞传奇》，2016年的《寂寞空庭春欲晚》，这些宫廷剧则迎来了宫女与帝王的情感线贯穿始末的时代。《唐宫燕》中李隆基被孟凡吸引，后坠入情；《陆贞传奇》中高湛与陆贞两情相悦，从未有过动摇；《寂寞空庭春欲晚》中康熙对卫琳琅一见钟情，从此只深爱她一人。

此时，古装偶像剧正在影视行业中盛行，讲究“一生一代一双人”。因此在尔虞我诈的后宫之中，也增添了一分浪漫色彩。先不说这几位宫女的事业发展如何，至少是先谈了一场风风火火的恋爱。智慧和运气依旧是后宫女子生存的根基，但帝王的盛宠独爱才是保障。

虽说每个宫廷剧女一号都有主角光环傍身，但这个特质在顾媚魏璎珞身上则尤为显著。窦漪房、晴川等人在遭遇陷害后还自己清白都需要时间，但魏璎珞始终秉承着当日事当日毕的精神，倚靠着三寸不烂之舌在十分钟内将局势逆转，着实令人刮目相看。

仔细想来，魏璎珞实则是集此前宫女所有优势于一身的升级版。前期有洛晴川的古灵精怪、临危不惧，后期有窦漪房的贤良淑德、秀外慧中。同时处入宫不久便遇上真心待她的主子富察皇后，前后又收获了富恒和皇帝的爱情，可谓是开了挂的人生。

至于为何会有魏璎珞这种打破常规的角色诞生，这与当下的创作环境也有着紧密联系。如今影视市场迎来大IP时代，《延禧攻略》也是根据小说改编而成。而在络文学市场中，爽文在女频中又是格外流行的。

显然，《延禧攻略》就是这样一部古装爽文。

影视作品创作虽环境变化而变化，魏璎珞的诞直至试体破坏生满足了当代女性对“爽”的追求。那么在今后的作品中，依旧还会有诸多顺应时代而诞生的角色。

总而言之，无论是过去还是现在，能够承担起大女主身份的宫女都必然是有智慧的。也许也深谋远虑的大智慧，也许是临场应变的小聪明，总归傻白甜是无法立住脚的。尤其是在越来越多的人高喊“女权主义”的当代，古装剧中的女性角色还将更加强大。

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